元青花瓷鉴定技巧视频（元青花瓷鉴定）

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1、 1.形制：古代瓷器的形制随着时代的发展需要而变化，是断代的重要依据。有些器皿类型通过继承和演变有前朝的遗留，如宋代流行的梅瓶、玉壶泉、蒜壶等，战国以来就出现了蒜壶的青铜酒器。

2、 元青花器种类繁多，大部分是生活实用器具，部分是祭祀专用器具，少数是装饰用器具。常见的罐型有：大小罐，包括盘口兽首罐、盖罐、二系和四系罐。瓶类：梅瓶、葫芦瓶、象耳瓶、大蒜瓶等。

3、 壶类：玉壶春、持壶、盖壶、二次方壶、扁壶、龙凤壶、凤壶、卧壶等。圆盘：大小圆盘、大小菱形圆盘、折叠圆盘等。还有大小碗、蝴蝶、小盒子、高足杯、三脚炉、脉宝、花坛。宋武大，

4、 相比之下，元瓷胎粗、大、劲。但也有薄如蛋壳，即刻发光的小碗。因为古代制瓷是师徒传授，代代相传，注重形式的审美，比例和谐，圆滑流畅，有精有神。

5、 假器型的表现：整体感觉不协调，不规则，呆板，缺乏工艺感，甚至有些不伦不类。肩膀不圆，肚子不流线型，遮盖物不太好搭配，差距太大。坛子上装饰的兽首并不凶猛，瓶身的象耳和壶上的凤首毫无生气。

6、 二、纹饰：元青花瓷纹饰密集，最多可达十层左右。龙纹的特征与历代明显不同，表现为霸气、张扬、炫目、发达的筋脉、似刀的龙爪、蔑视一切。

7、 (面中龙眼，明代一面龙眼)常用的纹饰有：海浪、滚草、芭蕉叶、回文、锦田、金钱纹、如意云、纠结花果、甜莲、莲瓣中杂宝、天马、鹿纹，多用于器物口、颈、肩下。

8、 腹部多采用云龙纹、海龙、凤凰、云纹、火纹、麒麟、孔雀、牡丹、葡萄、菊花、荷花、枝缠莲、枝缠牡丹、塘鱼藻纹、鸳鸯荷塘纹、冬虫夏草、松竹梅、芭蕉石纹、树木、土山等。人的故事线多以元杂剧和民间历史故事为主。

9、 早期是商代晚期，唐宋晚期。足用莲瓣纹和异形莲瓣纹。(元代的莲瓣是分开的，除了明初的几件器物，其他都是连在一起的。)赝品的装饰图案，说明大部分都可以照着原作画，但因为是仿真画，所以必然生硬僵硬。

10、 动物不传神，人物不传神，有的太白，叶子松散不紧凑，叶子不是自然的葫芦形，大部分都走样了。形制和纹饰是断代的重要依据，不同时期具有当时的时代特征。如果现代画家在装饰上发挥了他们的创造力，

11、 与实物不符，曝光是假的。最重要的一点，古人把家传艺术代代相传，博大精深，匠心独运。而假货的装饰图案只能说是剧情感和绘画感上的相似，但缺乏真货的内涵，没有底蕴，更无法画出真货的神韵。

12、 三、釉：如果把一件瓷器比作一个人，胎就是人的骨架，釉就像人的皮肤，洁白细腻光滑的皮肤全世界都喜欢。元青花部分釉色为蓝色，多为蛋清，釉色为水绿色。有的釉汁加了釉果，所以有肥美端庄的特点。

13、 有些物体表面有轻微的橘皮釉和收缩釉。民国以前流传下来的古瓷，釉面平静，年代久远，厚重如玉，手感柔软。微观看有不同程度的磨损痕迹，边角和凸起的部分会打上历史的烙印。不管这个东西有多珍贵，

14、 只要经常享受玩耍，一定会留下时光的记忆。由于浸泡，局部气泡会变成红褐色。以前古人用柴火烧窑，用放大镜看釉中气泡密密麻麻，透明大中小。这些现象都是鉴定古瓷的证据。

15、 赝品的釉面表现：元青花的仿品由于是新作，釉面火光还没散去，观感浮躁、上手不柔，更没有真品那种稳重、老旧感。釉色有的偏白，积釉处太绿，整体釉面没有自然使用痕迹。现代窑炉条件好，没有过去因窑漏风，

16、 导致釉面出现缩釉的暇疵。而仿品器表所看到的缩釉(也称鬃眼)是人为扎的眼，很不自然。有些赝品仿出土器釉面有大块伪浸，有的釉面粘上很多类似出海的浮物仿海捞瓷。现在仿品多用电、气烧窑，气泡相对均匀，

17、 没有层次感。有些仿品在口沿上人为制造老旧暴釉现象，但漏釉处，可见釉层稀薄的现代工艺。

18、 四、胎质：元青花瓷器的多数胎骨为高岭土掺瓷石，称作二元配方。早在五代时，繁昌窑和北宋的青白瓷中已发明了此项配方。由于生产元青花的窑口不同，胎骨的特点就各自不一。经过配方的胎，

19、 具有一定的强度和柔韧性，能够较大程度控制高温变形，保证大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盘、大碗、让人感到震撼。宏观看胎底有松软的感觉，没有明后期瓷胎坚硬，多数器底有沙眼、修底不光滑。

20、 琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特点。有一半器底露胎处有釉斑，多为窑工留下的记号。有人认为元代的真品必有火石红，还有一些玩了几年古瓷的人认为，火石红是时间久了、胎老了才会出的，这些都是误区。

21、 产生火石红的因素有两种：一是胎土淘洗不精，含铁量较高。二是烧造时垫烧物与器底产生氧化所形成。事实上，多年观查实践证明，元青花的胎底有一半不见火石红。赝品胎质的表现：有些赝品的胎泥是用机械搅拌，

22、 密度要高于真器，胎骨显得硬。真、伪相比同样规格尺寸的器型，赝品多数要比真品重。器底没有老胎风干滑润的感觉，伪造的火石红较为死板，多为人工喷、刷氧化铁，没有过渡。由于是新作，

23、 器物底部没有老旧变化的层次感，更没有真品的油润感。有些赝品圈足没有刀削痕，有的虽可见到，但能看出很笨拙，找不到古人那种熟练老道的匠气。

24、 五、彩料：元青花瓷器绘画使用的氧化钴多数是进口料，是与古波斯贸易用瓷器、丝绸、茶叶、交换或购买的。目前有三种译法：苏勃泥青、苏尼勃青、苏麻离青。进口料有高铁低锰的特点，

25、 有不规则黑褐色的斑块或锡光点片，并有凹凸感，有晕散、下沉、聚集丝、网、珠点的现象。有的流淌，还有的泛紫色。青花发色具有青翠浓艳、深浅不一的效果，有的能产生水墨画的艺术。由于是天然矿，

26、 矿脉、金属含量不一样，提炼使用效果就有区别。国产料是低铁高锰，发色灰蓝、浅淡、也有蓝黑色，重笔处有蓝褐、红褐斑，来源于江西、浙江、云南等地。部分是使用混合料，由于画师在配比上随意性较强，

27、 以及受窑温、胎质、釉色的影响，青花发色的差异也很大。由于元青花钴料已绘画使用了700年，无论是进口料还是国产料，都有不同程度的干枯、下沉现象。赝品的钴料：应该说现在仿进口料宏观看去很像，

28、 但没有真品天然的聚集丝线、珠点、等特征，有些珠点是人为点画的。铁斑、锡光飘浮表面，没有真品铁斑好似从胎骨里长出的感觉，也不见浓淡有致的过渡感。最重要一点，由于是新画在坯胎上的，没有历史的沉淀，

29、 青花浮于器表，没有沉于釉下的现象。

30、 六、款识：元青花瓷器属款器物不多见，有大元国延祐甲寅造、大元国至正八年等，有赏赐、内府、枢府、赵府、张文进造、有些书写八思八纹。以古相博陵第粘贴款最多，只要发现窑藏，所有不同器物种类都有贴款，

31、 也有只三个字博陵第。目前有的资料显示，古相博陵第是元代或更早期牌楼的名，贴牌便是牌楼塑影的标志，也是一个民间组织。

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