写一首歌火了能赚多少钱（写一首歌）

你们好，最近小时发现有诸多的小伙伴们对于写一首歌火了能赚多少钱，写一首歌这个问题都颇为感兴趣的，今天小活为大家梳理了下，一起往下看看吧。

1、 1.写一首流行歌曲无非是两种方式：一种是根据写好的歌词谱曲，一种是根据已有的谱曲

2、 有的歌写歌词；这两种方法现在都经常使用。对于很多音乐基础不够的朋友来说，写歌词(或者填词)相对容易。但是，如果你想写一首内容好，唱功好，好听的流行歌词。

3、 但是这需要很多努力。很多热情有才华的朋友用他们的歌词给我们投票。

4、 草稿。遗憾的是，我们发现他们中的大多数人要么在语言表达上不够，要么尽管

5、 虽然写的很好，但是作曲唱歌很难。为什么会这样？主要是因为这些朋友没有手掌。

6、 掌握写歌词的方法和技巧，空有才华，却很难发挥出来。

7、 2.很多朋友送的作品，其实只是一首现代诗，不是歌词。也有朋友问：诗歌和歌词有什么区别？是的，要想写出好的歌词，我个人认为第一时间分清两者的区别是很有必要的。

8、 现代诗和流行歌词确实有很多共同点，都在很多方面突破了传统格律的限制，在形式和内容上更加自由。从本质上讲，歌词也具有诗歌的艺术特征、表现手法和情感特征，但与诗歌还是有很大区别的。

9、 主要原因是歌词在结构、语言、节奏等方面受音乐旋律的影响和制约，反过来又制约和影响旋律。所以流行歌词和现代诗歌相比，自由度要小得多，不能随心所欲。

10、 宽泛地写。而且语言要通俗易懂，尽量避免谐音“异常意思”；比如我心里一直在唱“你知道我在等你妈妈”！“，那种感觉多么不舒服。一首好歌被一个不好的谐音“毁了”。

11、 3.流行歌词和现代诗一脉相承，所以写好诗是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经历也可以对歌词的创作有很大的帮助，其中最显著的就是成功的诗歌创作可以使一个人的文字更加简洁、准确、富有表现力。

12、 这些都会对歌词的创作起到很大的推动作用。诗歌不同于其他文体有三个方面：简洁有节奏的语言，更有力的表达，更严谨的结构。诗歌要想在相对狭小的空间里有动人的表现力，不做这三件事是不可能的，歌词也是一样。

13、 有些朋友的作品几乎和写散文诗一样自由。虽然他们可以生动地表达内心的感受，但语言是重复的，甚至在节奏和韵律上是不规则的。就算歌词很好很感人，也很难把它变成一首歌。可以说歌词创作：第一大忌，

14、 语言不精炼不优雅；第二个禁忌，节奏和音韵不匹配；第三个禁忌是语言深奥或晦涩或简单说教；第四忌，结构混乱；第五个禁忌是没有高潮；第六忌有坏谐音，毁而不建。

15、 4、要能感动自己，也要能引起别人的共鸣。一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，把生活中最感人的故事和情感结合起来，用最准确、最生动的语言去表达，用严谨的结构去铺垫，直到高潮。

16、 要写出最让你感动的东西，不仅要用干巴巴的心情写，还要在读自己的作品时再次被它感动。如果你能做到这一步，你就迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的，就看你的文笔和才华是否到家了。

17、 5.真正的大师可能只是听听别人的故事，但也能感同身受，一方面是因为他们有丰富的人生阅历，另一方面是因为他们对人性、感情、人生有着深刻的洞察。在这个基础上，我会继续锤炼自己的文字。

18、 也可以写出感人的作品。另一方面，有些人虽然有感人的经历，文笔也还过得去，但写出来的东西却找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候，这些朋友忽略了故事的巧妙叙述和人物的细致刻画。

19、 并巧妙地表达内心的感受。他们没有画好细节。所以虽然语气热烈澎湃，但总离感动有一点点距离。比如很多朋友写歌都是关于初恋的，有的是无脑抒情，有的是讲故事之类的爱情故事。

20、 6.做到第一点后，要对要写的歌词有明确的感觉，同时要有最精彩的词。然后要仔细构思整个歌词的结构。有些朋友一有好的感觉或文字就迫不及待的坐下来写，往往导致没有好的作品。

21、 我们要养成先规划歌词的习惯。流行歌曲有两种基本类型：一种类型(如邓丽君《诗》，见《如歌浓情》)和两种类型(如邓丽君《云河》，见《如歌浓情》)。

22、 三阶段和多阶段四。目前流行的歌曲大多是三段或多段，一段和两段很少用，因为太短不能很好的表达情绪。歌曲的段落风格一般是由其旋律决定的，像之前的《同桌的你》。

23、 还有张楚的《姐姐》，是多段的。第一篇讲了“不要抒情没有故事”。主要思路是用三段式或多段式进行整体布局，因为写三段式歌词时，相对容易用“故事抒情”。

24、 而且一首歌词如果能有一点故事，就能更好的进行“起、承、转、合”的变化虽然听起来有点老套，但是对于刚开始学习歌词写作的朋友来说是很重要的。事实上，

25、 绝大多数优秀的歌词都很好地把握了“起承转合”的结构。我们以《驿动的心》为例来说明歌词中的“起、承、转、合”。

26、 7.在大多数三段、多段歌词中，“起承转合”非常明显，但没有明显的“转折”。在这种情况下，“转”主要体现在旋律上，一般在第二段最后一句(承)有一个过度到高潮的旋律过程。

27、 此时的歌词往往会有明显的情绪和语气变化来配合旋律达到“高潮”。虽然“起承转合”的节奏主要是通过旋律的变化来体现的，但作词人在作词时也要充分考虑到这一点。

28、 我见过有的朋友把最好的一句话放在一句话的开头，只会给人虎头蛇尾的感觉。我常称之为“崩”，意思是字的后半部分立不住。最后要注意的是歌词的结尾和整个词的和声。

29、 词尾一般有三种：一种是将高潮部分全部或部分重复到结尾，如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词，如“啊”、“啦”，如《同桌的你》；三是重复开头(或者稍微改一下)。

30、 平复一下高亢的情绪，比如《恋曲1990》。歌曲的结尾主要是作曲家安排的，但如果作词人在创作时能考虑到这一点，就能给作曲家留下更多的创作空间。另外，整个词的每一段都要前后呼应，尤其是细节部分。

31、 这样才能创作出完美的作品。

以上就是写一首歌这篇文章的一些介绍，希望对大家有所帮助。

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