老玉最简单的鉴定方法（古玉最简单的鉴定方法）

你们好，最近小时发现有诸多的小伙伴们对于老玉最简单的鉴定方法，古玉最简单的鉴定方法这个问题都颇为感兴趣的，今天小活为大家梳理了下，一起往下看看吧。

1、 一、过程痕迹识别

2、 谈古玉技术，主要是古玉加工技术。它有两个方面，一是从清朝以前到新石器时代的古代手工和半自动技术；第二，现代电气治理技术和砂袋砂箱抛光技术。在新石器时代晚期，发明了手动重物。

3、 去玉砂、兽皮轮重、棉轮重、麻轮重等。用于抛光的特点是钻孔呈喇叭状，钻孔方向相反，孔中等细，末端较大，孔壁上可见粗细不一的螺旋线，表面光滑。机械孔壁比较规则，有细密均匀的螺旋线。此外，

4、 在孔口边缘也能发现硼渣。这是射孔识别的一种重要方法。战国铁器发明后，穿孔较为规则，但孔壁螺旋纹不如机械孔壁细密均等。在新石器时代和商周时期，玉沙和兽皮被用于抛光。

5、 在10倍或20倍的放大镜下，可以观察到粗细不均的细凹纹，但光滑，有时还有杂乱的凹纹，与机械抛光或仿古法抛光的细、等、平行的凹纹不同。该技术是鉴定古玉真伪的重要方法之一。也是主要的鉴定方法。

6、 希望你多观察对象，多比较。需要强调的是，一定要用放大镜来观察和鉴别它们。

7、 二、氧化鉴定

8、 这也是鉴定古玉最重要的方法之一。氧化是指玉石在各种自然环境中，与空气、水等物质发生化学变化。氧化有三种现象：一是鸡骨头有不同程度的钙化现象；二是腐蚀孔洞和斑点；第三，严重氧化成粉末。

9、 从矿物学的角度来看，翡翠质地密度不同，还含有一些其他物质。在长期的化学作用下，质地较弱的部位，尤其是玉面，可有不同程度的侵蚀形成的小孔，有的口腹较大。

10、 在放大镜下可以观察到孔内化学变化形成的闪亮晶体，目前任何方法都无法伪造。另一类氧化程度较高，通常在玉石表面钙化形成白斑，程度不一，但自然会在较小程度上覆盖部分或全部玉石。

11、 表面还是有光泽的，严重蚀刻成粉末。重要的一点是，玉石的薄弱部位通常被严重氧化，假玉烧出来就不是这样了。目前用酸性物质蚀刻的伪造玉器表面，一般都是大面积被凹凸不平的蚀刻，有明显的蚀孔和蚀斑，可以说是精加工。

12、 这样处理的古玉腐蚀孔往往外大内小，无晶体，外观斑驳。这种方法需要注意的是，部分造假者使用天然氧化的玉石材料作为产品，从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。

13、 三、凝结水的识别

14、 痰通常是指在各种环境下，玉石表面附着其他物质而形成的一种物质，主要有三种形态：一种是土壤中的可溶性矿物冷凝物；二是玉石表面附着墓土或腐烂的碎屑；三是传世品上的污垢。这些物质非常微妙，有不同的颜色。

15、 通常是靠多年的对实物观察所得。出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后形成的；有一些是透明状；有的则是墓土。无论哪一种，都十分自然，凝结较实，

16、 并伴有墓葬气味，这种气味有的即使刷洗也仍然有，这也是气味辨伪的一个重要方法。假器就不是这样，包浆松散，无墓葬味，无透明矿物质，即使有泥土包浆坚固的，也是胶一类物质所为，一烧、一洗即知。

17、 现流行一种把古玉用细铁丝缠上，放入土中数月或数年后取出，红褐土锈可固结在玉上。但古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬，只有一类玉剑具是如此。这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现，

18、 并且在玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹。真不可思议！

19、 四、艺术水平鉴定

20、 这也是最难仿制的因素。在中国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点鲜明的艺术风格，不同时期有不同的艺术风格，而且，每个时期既有成熟的艺术，又有不成熟或成长中的艺术。

21、 熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件，这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍，而且还要多看玉器图录及博物馆、收藏家的实物资料。另外，还要从历史的角度去思考，

22、 列宁说：“对任何一个历史问题的研究判断、结论，都必须把这个问题放在当时的、具体历史条件和社会文化中去考虑。”在古代玉器艺术水平中，成熟的艺术是当今难以仿制的，具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制，

23、 鉴定起来也相对容易，正所谓有形无神。辟如汉代玉人物、马、兽类，特别是圆雕作品，那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今仍极难仿制。可以说，愈是技术含量高的大件作品，圆雕作品，器型复杂作品，愈容易鉴定。

24、 原因是制作难度大，容易留下破绽；相反，那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制特别容易，鉴定起来更难。

25、 五、沁色鉴定

26、 沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化，实则是实物现象，它所产生的自然质变到色变。我们通常叫“沁色”，如古玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，

27、 黑漆则可能产生黑色沁，黄土内埋藏，则可能产生黄褐色沁。在强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理、绺等部位所产生的。然后沿解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可浸透全器，这叫“满浸（沁）”，

28、 盘玩之后颜色鲜艳，大多沁色颜色由灰白变红。重要一点是：通常情况下，真品沁色比较单一；颜色较暗，较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接触部位，不一定有沁色。

29、 采用化学或物理方法仿造沁色通常为满沁。也有局部沁，特点是沁色较多，火烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的。通过强白灯光下观察可知这一点。但有用高科技沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色的。

30、 还有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁。

31、 六、气味鉴定

32、 此种方法较不易掌握，玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味，还有传世味。一般玉器气味以新近出土最为浓烈，熟悉这种气味最好的办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，

33、 尤以战国、汉代陶器为重要，它们的气味与同墓出土的玉器相同。此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反，有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味。

34、 此种方法要求我们多实践、多对比，才有所收获。但有一点需注意的是：带有泥土杂物的玉器，不论早晚出土，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其味更大，反之，无味则必假。

35、 古玉辨伪四误区

36、 很多谈古玉鉴定方法，常以下列方法作为主要鉴定方式。根据中国古玉出土的数量以及我们研究的水平，还远远不够，特别是商至汉的玉器类型学还不完善，我们发现的数量更有限，每一次大量玉器的出土，

37、 都有一些新的器型、新的艺术风格、新的类型，所以，下列老生常谈四点鉴定意见充其量，也只能作为参考而已。

38、 （一）、造型辨伪。

39、 有些资料很强调这一点，其实原始艺术出自于民间，历史上所有的玉器的造型，对于现代科技及民间艺人来说，仿制还不算太难。造型及某些艺术风格现在并不能作为辨别真伪的内容。

40、 但也存在某些特别精湛的造型的艺术品特别难仿，这就是所说仿品的“有形无神”了。难仿的是艺术水平，而不是造型。

41、 （二）、玉质、玉材辨伪。

42、 其实，玉的质地与真伪并没有直接关系，“千种玛瑙万种玉”，无论是古代，还是现代，古玉材都十分繁杂，每个时代，玉材都很复杂， 《山海记》 记载玉的产地有二百多处。只能说明的是：商周至秦汉，

43、 重要礼玉多用和田玉材，但也不绝对，也常伴有其它不明产地的玉类出土。特别是近年，高仿古玉基本不用玉粉及俄罗斯、阿富汗白玉。玉材不可用辨伪依据。

44、 （三）、纹饰辨伪。

45、 千万不要一遇到同种纹饰数量较多的玉器即认为是伪器，同一品种，甚至珍贵品种集中出土一批，也在情理之中，有些人眼中的古玉精品好象世间只有一件，只要看见第二件就说这是仿此制做。不要忘记，

46、 在商周秦汉数千座王侯贵族墓葬里，我们只由政府发掘了屈指可数的几座完整墓葬。由各种原因出土的玉器大部分还都散存于民间，它基本上是不朽、不腐、不碎的。我们知道：当前古玉的高科技作伪都已利用电脑成像，

47、 玉器纹饰并不复杂，都比较容易仿出来，但也有未知新的纹饰玉器出土，也不值得大惊小怪。所以当前以“纹饰”不能做辨伪依据。

48、 （四）、风格辨伪。

49、 很多人一眼望见形制特殊风格的精品，就不再细看，就不屑一顾地妄断“伪品”。其实，不是形制超越时代局限所为的风格玉器的存在，是可以理解的，它是一种合乎自然规律的东西，不值得大惊小怪，

50、 不能以先入为主的思想去观察玉器，很多朝代玉器类型学的建立目前还不成成熟。再重复一句：“数千座垄断玉器的王侯贵族墓，我们只发掘屈指可数的几座。由政府所掌握的玉器数量大概还不到古玉总数的千分之一。

51、 ”这是不可争辨的事实。每次发掘，我们都会看到新风格玉器出土，今后还会发现新的风格玉器作品，当然每个时代，有其特定风格，但这早被作伪者掌握。

52、 古玉收藏，藏的是真、稀、美。不真，则无真谛；不稀，则缺珍贵；不美，则寡趣味。三者齐全，虽难得，却是古玉藏家的最高追求。当然，在现实收藏中，能占据其中一二者已属难得，

53、 因此你在进入古玉收藏这一行当时你就得知道，什么是玩？什么是藏？惟有如此，你才会在收藏过程中不断提高品位，提高级别。

以上就是古玉最简单的鉴定方法这篇文章的一些介绍，希望对大家有所帮助。

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