汉斯霍林的沃尔坎尼亚中心欧洲火山火山

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夏季的Pomo： Hans Hollein构思了Vulcania中心Européendu Volcanisme游乐园-我们系列中后现代建筑的最新示例 -前往地球中心的旅程，他引用但丁的地狱对地下设计的影响。

法国火山奥弗涅地区的部分被淹没的地质公园充满了霍莱因作品的怪诞色彩，其中包括微型人造火山，注水火山口和地下震动电影院。

当Hollein于1956年在维也纳著名的现代主义者Ludwig Mies van der Rohe，Frank Lloyd Wright和Richard Neutra的指导下在维也纳美术学院接受培训时，他继续成为后现代运动的先驱之一。

他离开现代主义的举动始于1963年，当时-在维也纳成立自己的工作室的一年之前-Hollein发表了类似宣言的声明，宣布该运动臭名昭著的座右铭“形式遵循功能”，而采用了更具实验性的建筑类型。

他断言：“形式不遵循职能。” “形状不是自身产生的。将建筑物变成立方体，金字塔或球体是人类的重大决定。”

十年后，建筑评论家查尔斯·詹克斯(Charles Jencks)将Hollein视为新的后现代运动的开拓者，其中包括Robert Venturi，Charles Moore和Aldo Rossi等建筑师。

随着Hollein事业的发展，后现代主义开始过时。但是他继续通过自己的议程探索其美学。

1994年，在运动的尾声开始了对Vulcania的工作，并在后现代主义的鼎盛时期结束很长时间后于2002年完成了工作。然而，该项目是Hollein和他的同时代人采用的醒目的视觉词汇的发展。

建筑群的中心是火山的大胆形式，简化为几何圆锥体。覆盖在凝固熔岩的平板中，其弯曲形式被分解，露出火红的黄金内部和地下层，上面有喷发模拟器，过山车和美术馆。

将圆锥体一分为二的裂缝是霍尔林作品中反复出现的主题。他经常用故意的破损来破坏建筑物的外墙-最明显的是在维也纳的珠宝店Schullin I脸上出现的金色裂缝。

建筑师Zaha Hadid说： “他对裂缝的想法给我留下了深刻的印象，并使我想到了破碎，爆炸等的想法。” “在建筑必须彻底改造自身的时代，这是该学科的真正创新者。”

在占地12,500平方米的综合大楼中，约有60%位于地下，是由旧熔岩流形成的缝隙，地面上方仅可见人工火山和间歇泉形喷泉。

这种地下设计的根源在于他为一对德国博物馆(Mönchengladbach博物馆，1982年)和他对萨尔茨堡古根海姆博物馆(1989年)的未实现计划，以及科幻小说《前往市中心的旅程》的地下设计。朱尔斯·凡尔纳(Jules Verne)的《地球》和但丁的《地狱》的蚀刻版画。

在公园开放两年后，他对建筑评论家贾斯汀·麦奎尔克(Justin McGuirk)表示：“我想到将主题下降应用到世界的中心，所以我将一半以上的程序放到了古老的熔岩流中。”

Hollein首先通过一系列小型但有影响力的项目开始实践他的后现代方法。他的第一家店面是位于维也纳的14.8平方米的Retti蜡烛店，采用铝制正面和阳具门口，并为他赢得了一笔价值超过整个商店预算的建筑奖。紧随其后的是他的第一个项目– 纽约的 理查德·费根画廊(Richard Feigen Gallery)，该项目于1969年完成。

阿伯特贝格博物馆是他最著名的主要公共委员会之一，标志着他的作品规模发生了变化。两年后，霍莱因获得了建筑界最负盛名的奖项，普利兹克奖。

建筑评论家Kester Rattenbury，Robert Bevan和Dezeen专栏作家Kieran Long在其2004年出版的《今日建筑师》中表示：“汉斯·霍莱因(Hans Hollein)似乎是一件难得的事情，从各个方面来说，后现代主义自然而然地成为了建筑师。

他说：“他全面而富有探索性的后现代主义-'一切都是建筑'，在他的家乡是最好的理解。”

后来颇具争议的维也纳哈斯故居(Haas House)以其未来主义的镜面外观以及法兰克福的现代美术馆(因其三角形而被称为“蛋糕切片”)成为他后来的重要建筑之一。

在Hollein的整个作品中，具有历史意义的参考元素常常是滑稽的元素–像咖啡机一样，为制造商Alessi制作了微型飞机，而在Vulcania，其28米高的人工火山在巨大的自然邻居的阴影下显得很滑稽。

1985年，霍林(Holelein)成为第一位也是唯一一位获得此奖项的奥地利建筑师时，普利兹克(Pritzker)陪审团并没有忽略这些幽默感。

他们形容他是“他的专业的大师，他以机智和折衷的热情去吸收新世界的传统和旧世界的传统。”

经营“后现代主义胜利” 博客的亚当·纳撒尼尔·富尔曼( Adam Nathaniel Furman)评论了霍林作品中经常出现的历史和未来主义参考文献的合成：“他的作品从不曾轻易地再现出从前时期以愤世嫉俗的眼神眨眼而来的特征，而是异国情调的新菜是用观察者可以品尝，闻到并以某种方式识别的原料烹制的。”

“他的建筑物融合了建筑物的淫荡感和愉悦的历史气息，并融合了少量迷幻的未来主义的催眠快感-他的Vulcania项目在其超凡脱俗的倒置中脱颖而出，金色的水晶锥体，它在地质学，太空船和火箭，金字塔以及迷幻体验的地方同时讲话。通常是Hollein联想的组合。”

Vulcania的发展充满争议，不是因为哈斯豪斯(Haas House)设计的未来主义形式，而是因为法国前瓦莱里·吉斯卡德·埃斯塔因(ValéryGiscard d'Estaing)的赞助。

在整个建设过程中，公园被严厉地称为Giscardoscope，在开放媒体发布之前，有报道称它是法国一系列薄薄的虚荣项目的最新成果-继戴高乐机场，乔治·蓬皮杜艺术中心之后还有弗朗索瓦·密特朗(FrançoisMitterrand)的罗浮宫。

环保人士也对该项目及其对该地区的潜在不利影响感到担忧。绿党成员丹尼尔·奥罗伊(Daniele Auroi)声称该公园将成为“自然界的迪士尼乐园”，而不是履行任何科学使命。

她说：“这将是吉斯卡德对自己的纪念碑。”

但是，尽管试图破坏该项目的努力，该公园还是在工程开始将近十年后于2002年向公众开放。

在后现代主义运动的书挡中，对该项目及其标志性的火山核心作品的热情高涨.2014年Hollein去世时享年80岁。

被认为是他博物馆设计的一个典型例子，该项目的计划包括在维也纳MAK画廊的Hollein回顾展中。展览在他去世后仅几个月就开幕，聚焦了建筑师作品的影响及其在后现代主义中的重要性。

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